sábado, 25 de octubre de 2014

Directrices y Orientaciones Generales para las Pruebas de Acceso de Geografía a la Universidad ~ Curso 2014 / 2015


Mapa Pictórico Demográfico de España.  C. 1940.
Editores Industrias Gráficas Seix y Barral, Barcelona (Cataluña, España)

La imagen procede de la Cartoteca Digital de Cataluña:



DIRECTRICES Y ORIENTACIONES GENERALES PARA LAS PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD
 
Curso: 2014 / 2015
Asignatura: GEOGRAFÍA
  
1º Comentarios acerca del programa del segundo curso del Bachillerato, en relación con la Prueba de Acceso a la Universidad      

 El REAL DECRETO 1467/2007, de 7 de Noviembre, del MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CIENCIA, (BOE NÚM. 266, de 6 de Noviembre de 2007) determina (en su ANEXO I, Apartado II, Subapartado C: Modalidad de Humanidades y Ciencias Sociales: GEOGRAFÍA) los contenidos previstos en cuanto a "las enseñanzas mínimas fijadas en este real decreto que requerirán el 65 por 100 de los horarios escolares" para la materia de Geografía. En la norma se especifica que la asignatura se ocupa del "…estudio del espacio español. España y su espacio geográfico", y que "…se define, por consiguiente, una geografía de España", sin perjuicio de que "…El estudio del territorio español debe ser situado en un marco de análisis más amplio para poder entender las mutuas repercusiones y relaciones". 

 La ORDEN de 5 de Agosto de 2008, de la CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN de la JUNTA DE ANDALUCIA (BOJA NÚM. 169, de 26 de Agosto de 2008) especifica (en su ANEXO I, Apartado II, Subapartado D: Modalidad de Humanidades y Ciencias Sociales: GEOGRAFÍA) algunos matices para el desarrollo de la asignatura que, sin ampliar los contenidos previstos en el R.D. antedicho, aporta matices sobre la conveniencia de tener en cuenta que … "La consideración del espacio geográfico andaluz debe ser objeto de atención preferente en la enseñanza de la asignatura. Tal y como se expone en el desarrollo de los contenidos, esta especial atención no tiene por qué conducir a una reiteración de cada uno de los apartados de los núcleos temáticos en el ámbito de Andalucía. Se entiende que, en el estudio de los fenómenos geográficos que afectan al conjunto de España, se incluyen las oportunas consideraciones sobre nuestra Comunidad Autónoma. La fórmula que se adopta para atender a la singularidad andaluza es la de incluir en cada uno de los apartados o núcleos temáticos el trabajo con algún problema que, por su relevancia, permita al alumnado formarse una idea de los rasgos específicos de la geografía andaluza."             

En consecuencia, puesto que las enseñanzas mínimas fijadas por el RD 1467/2007 se refieren a Geografía de España, y puesto que el resto de los contenidos serán fijados por los centros docentes (Artº 9.4.), y teniendo en cuenta lo mencionado en los dos párrafos anteriores, es criterio de la Ponencia de Geografía que, LOS CONTENIDOS objeto de examen en las Pruebas de Acceso a las Universidades de Andalucía serán los fijados en el citado ANEXO I, Apartado II, Subapartado C: Modalidad de Humanidades y Ciencias Sociales: GEOGRAFÍA, del R.D. reiterado.            

 Las referencias al marco de análisis más amplio se entenderán referidas a la "Situación Geográfica de España en el Mundo", conforme lo previsto en el "Contenido 2. España en Europa y el Mundo", así como en los temas que, por su naturaleza, implican la consideración de la pertenencia de España a la Unión Europea.            

La consideración del espacio geográfico andaluz habrá de entenderse como la conveniencia de que el alumnado conozca especialmente el entorno más directo de la comunidad en que se integra, mediante ejemplos y referencias a partir de la temática general de la asignatura. 

ADVERTENCIA: El "Contenido 1: Contenidos comunes" habrá de entenderse como una materia instrumental, que se ha de desarrollar de una manera aplicada, en la metodología de la conformación del conocimiento de la Geografía como ciencia.

2º Estructura de la prueba que se planteará para la asignatura.

La prueba constará de tres partes:

  1. Se plantearán seis conceptos básicos para su definición.
  2. Análisis y comentario de mapas, gráficos, cuadros estadísticos o textos, mediante la respuesta a tres, o cuatro preguntas.
  3. Desarrollo de un tema propuesto.(Ver Apdo. 5º de este documento) 

3º Instrucciones sobre el desarrollo de la prueba.

3.1  De carácter general.

Duración: 1 hora y 30 minutos.

La presente prueba constará de dos opciones (A y B), de las cuales únicamente se puede desarrollar una, no pudiendo mezclar, en ningún caso preguntas de ambas opciones.

En todos los casos se considerarán elementos de ponderación de la nota final la calidad de la redacción y la corrección gramatical y ortográfica. La calificación máxima va expresada bajo cada pregunta.

3.2  Materiales permitidos en la prueba.      

Intencionadamente en blanco.  

4º Criterios generales de corrección        

Parte 1: En las respuestas a los conceptos propuestos. Se valorará: 

a)     La precisión y adecuación del vocabulario empleado para cada respuesta. 
b)     La claridad conceptual. 
(Valoración: Hasta tres puntos).             

Parte 2: Análisis y Comentario de mapas y gráficos. Se valorará: 

a)     La precisión de la localización y encuadre geográficos. 
b)     La capacidad de observación y descripción.
c)     El análisis e interrelación de los fenómenos geográficos. 
 (Valoración: Hasta cuatro puntos).

 Parte 3: Desarrollo del tema propuesto. Se valorará:
 
a)     La ordenación y estructuración de los contenidos y 
      la coherencia de la exposición. 
b)     La precisión y claridad en la exposición del tema. 
c)     La profundidad de los conocimientos. 
d)     La capacidad de síntesis y de interrelación. 
(Valoración: Hasta tres puntos).

5º Información Adicional

Los enunciados del apartado 3º de la prueba (desarrollo de un tema) se ajustarán a los títulos de los temas siguientes, y con los contenidos que se indican: 

  1. INTRODUCCIÓN A LA GEOGRAFÍA DE ESPAÑA. Situación y posición. Consecuencias geográficas que se derivan de ellas. Unidad y variedad. España en Europa y el mundo.
  2. EL RELIEVE ESPAÑOL. Caracteres generales. La variedad litológica. El proceso de formación. Las costas españolas.
  3. LAS GRANDES UNIDADES DEL RELIEVE. Las Meseta y sus unidades interiores. Los rebordes montañosos de la Meseta. Los sistemas y unidades exteriores. Los relieves insulares.
  4. CARACTERIZACIÓN GENERAL DEL CLIMA EN ESPAÑA. Los condicionantes básicos. Los elementos climáticos y su distribución espacial. Los factores climáticos. 5.
  5. LOS DOMINIOS CLIMÁTICOS EN ESPAÑA. Los principales tipos de clima y sus características. La distribución geográfica de los climas de España.
  6.  LAS AGUAS Y LA RED HIDROGRÁFICA. Las vertientes hidrográficas españolas. Los ríos y las cuencas hidrográficas. Los regímenes fluviales. Uso y aprovechamiento de las aguas.
  7. LAS REGIONES BIOGEOGRÁFICAS DE ESPAÑA. Factores de la diversidad biogeográfica. Características de las regiones biogeográficas. Formaciones vegetales de la España peninsular e insular. La intervención humana y sus consecuencias geográficas.
  8. EVOLUCIÓN Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA. Los efectivos demográficos y su evolución. Características y factores de la densidad y la distribución espacial. 
  9. DINÁMICA Y ESTRUCTURA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA. La dinámica natural. Los movimientos migratorios. Estructura y composición de la población.
  10. EL PROCESO DE URBANIZACIÓN DE ESPAÑA Y EL SISTEMA DE CIUDADES. Principales etapas del proceso de urbanización en España. El sistema interurbano: jerarquía, funciones y zonas de influencia. Principales áreas y ejes urbanos.
  11. MORFOLOGÍA Y ESTRUCTURA DE LA CIUDAD EN ESPAÑA.  Principales rasgos morfológicos de la ciudad en España. El plano de la ciudad. La estructura urbana: los usos del espacio en el interior de la ciudad.
  12. EL ESPACIO RURAL. Los condicionantes de la actividad agraria en España. Uso y aprovechamientos agrarios. La influencia de la Política Agraria Común. Nuevos usos y funciones del espacio rural.
  13. LOS DOMINIOS Y PAISAJES AGRARIOS. Los condicionantes del paisaje agrario. Dominios y paisajes de la España atlántica. Dominios y paisajes de la España mediterránea (interior y litoral). Otros paisajes agrarios.
  14. LA ACTIVIDAD PESQUERA EN ESPAÑA. Significado de la pesca en España. Regiones pesqueras en España y principales caladeros. La importancia creciente de la acuicultura.
  15. LA INDUSTRIA EN ESPAÑA.  El proceso de industrialización y sus hitos más recientes. Factores de la actividad industrial. Principales sectores industriales en la actualidad. Distribución geográfica de la industria en España.
  16. EL TRANSPORTE EN ESPAÑA Y SU PAPEL EN EL TERRITORIO. Las redes de transporte como elemento básico de la articulación territorial y económica de España.  Sistemas y medios de transporte en España. Los nuevos sistemas de transporte y comunicaciones en España.
  17. EL TURISMO EN ESPAÑA.  El significado del turismo en la geografía y sociedad española. Los caracteres de la oferta turística y los tipos de turismo. Las principales áreas turísticas en España. Consecuencias geográficas del turismo en España.
  18. GEOGRAFÍA Y MEDIO AMBIENTE EN ESPAÑA. La acción humana y sus implicaciones ambientales. Las actividades económicas y el medio ambiente. Consecuencias medioambientales de la urbanización. Los problemas ambientales y las medidas de protección.
  19. ESPAÑA EN SU DIVERSIDAD REGIONAL. El proceso de organización político-administrativa de España. Las Comunidades Autónomas y regiones. Desequilibrios regionales. Políticas regionales y de cohesión.
6º Modelo de prueba:

[Se reproducen las dos opciones del examen de reserva «A» de junio de curso 2012-2013. Esta prueba fue realizada en algunos institutos, como el IES «Luis Vélez de Guevara» por los alumnos con coincidencia horaria en aquella convocatoria.]
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UNIVERSIDADES DE ANDALUCÍA
PRUEBA DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD
GEOGRAFÍA
CURSO 2012 – 2013

Instrucciones:

a) Duración: 1 hora y 30 minutos.
b) La presente prueba constará de dos opciones (A y B), de las cuales únicamente se puede desarrollar una, no pudiendo mezclar, en ningún caso preguntas de ambas opciones.
c) En todos los casos se considerarán elementos de ponderación de la nota final la calidad de la redacción y la corrección gramatical y ortográfica. La calificación máxima va expresada bajo cada pregunta.

OPCIÓN A

1. Exprese de modo conciso el significado geográfico de los siguientes conceptos:

- Cuenca sedimentaria.
- Penillanura.
- Presión atmosférica.
- Polo de desarrollo.
- Barbecho.
- Infraestructura turística.

(Valoración: hasta 3 puntos; máximo 0,5 puntos por concepto).

2. En el gráfico se representan los tipos de regímenes fluviales de España. Analícelo y conteste a las preguntas siguientes:

a) Identifique las unidades de relieve que presentan un régimen de montaña.
(Hasta 1 punto).

b) Explique las razones de la inexistencia de redes fluviales importantes en los dos archipiélagos representados.
 (Hasta 1 punto).

c) Explique qué factores influyen en la distribución de los diferentes regímenes fluviales en la España peninsular.
(Hasta 2 puntos).

[Mapa con los tipos de regímenes fluviales de España: de montaña (nival, nivo-pluvial y pluvio-nival), oceánico (pluvial y pluvio-nival oceánico) y mediterráneo (pluvial subtropical y pluvial levantino). Adaptado por Masachs, Instituto Geográfico Nacional, IGN. ]

(Valoración: hasta 4 puntos).

3. La población española:

-La evolución de la población española desde 1900.
-Rasgos básicos de la distribución espacial de la población.

(Valoración: hasta 3 puntos).                                                                                 

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UNIVERSIDADES DE ANDALUCÍA
PRUEBA DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD
GEOGRAFÍA
CURSO 2012 – 2013

Instrucciones:

a) Duración: 1 hora y 30 minutos.
b) La presente prueba constará de dos opciones (A y B), de las cuales únicamente se puede desarrollar una, no pudiendo mezclar, en ningún caso preguntas de ambas opciones.
c) En todos los casos se considerarán elementos de ponderación de la nota final la calidad de la redacción y la corrección gramatical y ortográfica. La calificación máxima va expresada bajo cada pregunta.


OPCIÓN B

1. Exprese de modo conciso el significado geográfico de los siguientes conceptos:

- Turismo cultural.
- Estuario.
- Trasvase fluvial.
- Industria siderúrgica.
- Estiaje.
- Trashumancia.

(Valoración: hasta 3 puntos; máximo 0,5 puntos por concepto).

2. Las figuras muestran la estructura por edad y sexo de la población española en 1960 y en 2011. Obsérvelas y conteste:

a) Compare la población de 0-14 años en ambas figuras ¿qué diferencias básicas existen?, ¿qué especificidades presenta la figura de 2011 en estos grupos de edad?, ¿qué consecuencias sociales tiene ello?
(Hasta 1 punto).

b) Compare la población de 65 y más años en ambas figuras ¿qué diferencias básicas existen?, ¿qué especifidades presenta la figura de 2011 en estos grupos de edad?, ¿qué consecuencias sociales tiene ello?
(Hasta 1 punto).

c) ¿A qué modelo de estructura demográfica corresponde cada una de estas figuras? Razone la respuesta explicando brevemente las causas que dan lugar a ambos modelos, a mediados del siglo XX y a comienzos del XXI.
(Hasta 2 puntos).

[Pirámides de población de España de 1960 y de 2011. Fuente. Instituto Nacional de Estadística. Elaboración: R. Luque Revuelto. ]

(Valoración hasta 4 puntos).

3. Organización del relieve peninsular:

-Las grandes unidades del relieve peninsular: Características de cada una.
-El relieve balear y el relieve de las islas Canarias..

(Valoración: hasta 3 puntos).
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7º Criterios específicos del modelo de prueba:
  
            1ª: En las respuestas a los seis conceptos propuestos, se valorará:
-        La precisión conceptual y adecuación del vocabulario empleado a cada respuesta, hasta 0,5 puntos. 
(Valoración: hasta tres puntos, entre 0,0 y 0,5 puntos cada uno de los seis conceptos propuestos).            

2ª: En el análisis y comentario de mapas y gráficos, se valorará: 
-        La precisión de la localización y encuadre geográficos (hasta 1 punto). 
-        La capacidad de observación y descripción (hasta 1 punto).
-        El análisis e interrelación de los fenómenos geográficos (hasta 2 puntos).   (Valoración: hasta cuatro puntos).

 3ª: En el desarrollo del tema propuesto, se valorará: 
-        La ordenación y estructuración de los contenidos y la coherencia de la exposición (hasta 0,5 puntos). 
-        La precisión y claridad en la exposición del tema (hasta 0,5 puntos). 
-        La profundidad de los conocimientos (hasta 1 punto). 
-        La capacidad de síntesis y de interrelación (hasta 1 punto). 
(Valoración: hasta tres puntos).

En todos los casos se considerarán elementos de ponderación de la nota final la calidad de la redacción y corrección gramatical y ortográfica.
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 Las directrices y orientaciones correspondientes al curso 2014-2015 han sido publicadas por La Junta de Andalucía en la página siguiente:


Nuestra versión es una puntual transcripción con algunas correcciones en la puntuación y en la presentación.
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El mapa que encabeza esta publicación es una obra anónima titulada «Mapa pictórico demográfico de España» publicado en 1940 (datación aproximada) por los Editores I. G. Hermanos Seix y Barral. «I. G» abrevia «Industrias Gráficas». Como todo el mundo sabe, esta empresa tiene su sede en Barcelona.

La imagen procede de la Cartoteca Digital de Cataluña:


Temario de Geografía de España ~ Curso 2014 ˗ 2015


Aureliano de Beruete y Moret: Paisaje de Segovia  (1908); Óleo sobre lienzo.
Colección de Arte de Caja Madrid [?] (Madrid, Comunidad de Madrid, España)

TEMARIO DE GEOGRAFÍA DE ESPAÑA ~ CURSO 2014 ˗ 2015


1.     INTRODUCCIÓN A LA GEOGRAFÍA DE ESPAÑA.
- Situación y posición.
- Consecuencias geográficas que se derivan de ellas.
- Unidad y variedad.
- España en Europa y el mundo.

2.     EL RELIEVE ESPAÑOL.
- Caracteres generales.
- La variedad litológica.
- El proceso de formación.
- Las costas españolas.

3.     LAS GRANDES UNIDADES DEL RELIEVE.
- Las Meseta y sus unidades interiores.
- Los rebordes montañosos de la Meseta.
- Los sistemas y unidades exteriores.
- Los relieves insulares.

4.     CARACTERIZACIÓN GENERAL DEL CLIMA EN ESPAÑA.
- Los condicionantes básicos.
- Los elementos climáticos y su distribución espacial.
- Los factores climáticos.

5.     LOS DOMINIOS CLIMÁTICOS EN ESPAÑA.
- Los principales tipos de clima y sus características.
- La distribución geográfica de los climas de España.

6.     LAS AGUAS Y LA RED HIDROGRÁFICA.
- Las vertientes hidrográficas españolas.
- Los ríos y las cuencas hidrográficas.
- Los regímenes fluviales.
- Uso y aprovechamiento de las aguas.

7.     LAS REGIONES BIOGEOGRÁFICAS DE ESPAÑA.
- Factores de la diversidad biogeográfica.
- Características de las regiones biogeográficas.
- Formaciones vegetales de la España peninsular e insular.
- La intervención humana y sus consecuencias geográficas.

8.     EVOLUCIÓN Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA.
- Los efectivos demográficos y su evolución.
- Características y factores de la densidad y la distribución espacial.

9.     DINÁMICA Y ESTRUCTURA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA.
- La dinámica natural.
- Los movimientos migratorios.
- Estructura y composición de la población. 

10.  EL PROCESO DE URBANIZACIÓN DE ESPAÑA Y EL SISTEMA DE CIUDADES.
- Principales etapas del proceso de urbanización en España.
- El sistema interurbano: jerarquía, funciones y zonas de influencia.
- Principales áreas y ejes urbanos.

11.  MORFOLOGÍA Y ESTRUCTURA DE LA CIUDAD EN ESPAÑA.
- Principales rasgos morfológicos de la ciudad en España.
- El plano de la ciudad.
- La estructura urbana: los usos del espacio en el interior de la ciudad.

12.  EL ESPACIO RURAL.
- Los condicionantes de la actividad agraria en España.
- Uso y aprovechamientos agrarios.
- La influencia de la Política Agraria Común.
- Nuevos usos y funciones del espacio rural.

  1. LOS DOMINIOS Y PAISAJES AGRARIOS.
- Los condicionantes del paisaje agrario.
- Dominios y paisajes de la España atlántica.
- Dominios y paisajes de la España mediterránea (interior y litoral).
- Otros paisajes agrarios.

14.  LA ACTIVIDAD PESQUERA EN ESPAÑA.
-  Significado de la pesca en España.
- Regiones pesqueras en España y principales caladeros.
- La importancia creciente de la acuicultura.

15.  LA INDUSTRIA EN ESPAÑA.
- El proceso de industrialización y sus hitos más recientes.
- Factores de la actividad industrial.
- Principales sectores industriales en la actualidad.
- Distribución geográfica de la industria en España.

16.  EL TRANSPORTE EN ESPAÑA Y SU PAPEL EN EL TERRITORIO.
- Las redes de transporte como elemento básico de la articulación territorial y económica de España.
- Sistemas y medios de transporte en España.
- Los nuevos sistemas de transporte y comunicaciones en España.

17.  EL TURISMO EN ESPAÑA.
- El significado del turismo en la geografía y sociedad española.
- Los caracteres de la oferta turística y los tipos de turismo.
- Las principales áreas turísticas en España.
- Consecuencias geográficas del turismo en España.

18.  GEOGRAFÍA Y MEDIO AMBIENTE EN ESPAÑA.
- La acción humana y sus implicaciones ambientales.
- Las actividades económicas y el medio ambiente.
- Consecuencias medioambientales de la urbanización.
- Los problemas ambientales y las medidas de protección.

  1. ESPAÑA EN SU DIVERSIDAD REGIONAL.

-        El proceso de organización político-administrativa de España.
-        Las Comunidades Autónomas y regiones.
-        Desequilibrios regionales.
-        Políticas regionales y de cohesión.

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 El temario aparece en las directrices y orientaciones correspondientes al curso 2014-2015. La Junta de Andalucía las ha publicado en la página siguiente:

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La pintura que hemos escogido como ilustración es «Paisaje de Segovia» pintado por Aureliano de Beruete y Moret en 1908. Se trata de un óleo sobre lienzo que mide 40 por 60 cm. Pertenece (o pertenecía) a la Colección de Arte de Caja Madrid (Madrid, Comunidad de Madrid, España). En algunos lugares aparece que la colección de Arte es la de Bankia, bien que parece que esta última entidad se limitaba a ofrecer la sede.

La imagen procede de las galerías de pintores españoles de Foro de Xerbar:



Las Modificaciones del Temario de Geografía de España para el curso 2014-2015 en Andalucía


Martín Rico y Ortega: Desembocadura del Bidasoa  (1872); Óleo sobre lienzo.
Museo Nacional del Prado (Madrid, Comunidad de Madrid, España)

LAS MODIFICACIONES DEL TEMARIO DE GEOGRAFÍA DE ESPAÑA PARA EL CURSO 2014-2015 EN ANDALUCÍA

Para el curso 2014-2015 han cambiado alguno de los epígrafes de los diecinueve temas que componen el temario. Las modificaciones resultan puntuales, casi nimias. En sus justas proporciones, estas innovaciones guardan una escasa trascendencia.

No obstante, y en un contexto más amplio, estas correcciones son las terceras en tres años. O sea, que la vigencia de un temario no pasa de un curso académico. Recordemos que en el curso 2012-2013 se pasó de quince unidades a veintitrés. En el año académico siguiente, el 2013-2014, los veintitrés temas se redujeron a diecinueve. Y el presente curso se abre con una nueva tanda de enmiendas, Sí, serán mínimas, pero a estas alturas queda claro que la Ponencia de Geografía es incapaz de condensar los contenidos de la asignatura en un temario.

Podrá aducirse que la asignatura necesita ponerse al día. Pero esto resulta una completa falacia, porque en el comentario de mapas y gráficos se recurre a ejemplos completamente desfasados y en la organización de las unidades encontramos ecos (por no decir psicofonías) de Vilá Valentí o de aquella España de los entes preautonómicos y del café para todos. Por lo demás, un temario debe inspirar confianza, no convertirse en un detergente que cada vez lava más blanco.

Nosotros ya nos hemos aburrido de realizar cambios en la organización de la asignatura (antes los temarios duraban al menos dos años) y también nos hemos cansado de denostar a la Ponencia. Nos limitaremos a calificar su escandalosa falta de criterio y su desconocimiento (que viene a ser desprecio) hacia profesores y bachilleres como «anarquía militar».

En cualquier caso, y centrándonos en el alcance de las modificaciones, diremos que además de ínfimas, resultan convenientes porque aligeran el temario y eliminan (o condensan) epígrafe redundantes o ambiguos. Lo cual no quiere decir que no queden cuestiones (y hasta unidades) completamente prescindibles.

Éstas son las modificaciones, una por una:

a)     El tema cinco se organizaba así en el curso 2013-2014:

              LOS DOMINIOS CLIMÁTICOS EN ESPAÑA.
- Los fundamentos de la diversidad climática española.
- Los principales tipos de clima y sus características.
- La distribución geográfica de los climas de España.

Para el presente curso (2014-2015) se ha eliminado el primer epígrafe.

b)     El tema ocho quedaba expuesto así  el curso 2013-2014:

EVOLUCIÓN Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA.
- Los efectivos demográficos y su evolución.
- La densidad y la distribución espacial.
- Los factores explicativos de la densidad y la distribución.

Para el presente curso (2014-2015) se han refundido los dos últimos apartados en uno, titulado «Características y factores de la densidad y la distribución espacial».

c)     En el curso 2013-2014 el tema nueve quedaba establecido de la siguiente forma:


              DINÁMICA Y ESTRUCTURA DE LA POBLACIÓN ESPAÑOLA.
- La dinámica natural.
- Los movimientos migratorios.
- Estructura y composición de la población.
- Los problemas demográficos.

Para el presente curso (2014-2015) se ha eliminado el último epígrafe.

d)     El tema once se organizaba así en el curso 2013-2014:

           MORFOLOGÍA Y ESTRUCTURA DE LA CIUDAD EN ESPAÑA.
- El plano de la ciudad.
- Principales rasgos morfológicos de la ciudad en España.
- La estructura urbana: los usos del espacio en el interior de la ciudad.

Para el presente curso (2014-2015) altera el orden de los epígrafes: el primero y el segundo de los apartados intercambian sus  posiciones.

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 El temario modificado aparece en las directrices y orientaciones correspondientes al curso 2014-2015. La Junta de Andalucía las ha publicado en la página siguiente:

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La pintura que encabeza este aviso es «Desembocadura del Bidasoa» pintado por Martín Rico y Ortega en 1872. Se trata de un óleo sobre lienzo que mide 39,9 por 72 cm. Pertenece a la colección del Museo Nacional del Prado (Madrid, Comunidad de Madrid, España). Ingresó en sus fondos en 1904 gracias al legado Ramón de Errazu.

Figuró en la exposición «El paisajista Martín Rico» celebrada en el Museo del Prado entre octubre de 2012 y febrero de 2013.

La imagen procede de la galería on line del museo:



viernes, 24 de octubre de 2014

Introducción al Catálogo Orientativo de Obras de Arte para las Pruebas de Acceso a la Universidad


René Magritte: La Eternidad (1935); Óleo sobre lienzo.
En el mercado del arte o en colección privada.

INTRODUCCIÓN AL CATÁLOGO ORIENTATIVO DE OBRAS DE ARTE 
PARA LAS PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD

El Catálogo Orientativo es un documento elaborado por las Universidades Andaluzas y la Ponencia de Historia de Arte. A lo largo de 20 páginas se enumeran 441 obras de arte, de las que se indican (aunque no siempre, ni mucho menos) el título, el autor, la fecha de realización y su localización. Cuando la pieza se conserva en una iglesia, catedral, colección o museo, se indica el nombre de la institución y el lugar donde ésta se emplaza.

Las obras de arte aparecen ordenadas en los siguientes estilos: Arte Egipcio, Arte Griego, Arte Romano, Arte Paleocristiano, Arte Bizantino, Arte Hispano-Musulmán, Arte Románico, Arte Gótico, Arte Mudéjar, Arte Renacentista y Manierista, Arte Barroco, Arte Neoclásico, Arte del Siglo XIX y Arte del Siglo XX. Cada uno de estos estilos se divide en subepígrafes, siendo la tríada  arquitectura-escultura-pintura,la  organización más habitual. Los estilos representados con mayor número de obras añaden períodos, escuelas, autores… Dentro de cada uno de los apartados la enumeración  de obras de arte suele seguir el orden cronológico, de más antiguo a más moderno.

Este documento lo hemos encontrado en formato pdf en la página web de la Universidad de Cádiz. Aparece calificado como material para la ponencia de Historia del Arte. Esta es su localización:


Consta que fue incorporado a la mencionada página por el profesor Juan Ramón Cirici Narváez, ponente de Historia del Arte de la Universidad de Cádiz, el cinco de diciembre de 2012. Esta fecha no implica que el documento se redactara en el año mencionado. Una lectura atenta revela que debió componerse mucho antes, tal vez en el curso 2000-2001, cuando se inició la selectividad LOGSE. Esta circunstancia explicaría la ausencia del Arte Prehistórico, excluido del temario en aquellos años (creemos que el curso 2006-2007 fue el primero en el que este tema fue incluido en el canon).

De la misma forma que ignoramos la fecha de su creación, tampoco podemos esclarecer su destino: si se trataba de un documento de carácter público o si se reservaba para las ponencias de historia de arte. En cualquier caso, acabó divulgándose y algunos ies andaluces la incorporaron a su página web. Igualmente se hicieron eco de ella algunos foros de alumnos de selectividad. En los casos que hemos comprobado siempre se ha recurrido a la misma versión, incluida la Universidad de Cádiz: veinte folios fotocopiados de forma descuidada, con la señal de la grapa en la esquina superior izquierda y la numeración añadida a mano.

En la página web selectividad.info se describe este catálogo de una forma bastante gráfica, pero notablemente exacta: «fotocopias orientativas sobre las obras que han caído y pueden caer, aunque no hay que ceñirse sólo a esas, porque puede que algún año sorprendan con alguna obra que no esté en estas fotocopias.». Pero han sido muchos los años con sorpresas, empezando por el propio 2001. En total, y si interpretamos el repertorio al pie de la letra nos encontramos que, para el curso 2013-2014, ascendía a 20 el número de obras que no se mencionaban en el documento y, que sin embargo, habían aparecido en los exámenes y en las propuestas no seleccionadas.

Por otra parte si confrontamos el total de 441 obras catalogadas con las 139 que, según nuestros cálculos, han aparecido en las propuestas de exámenes compuestas entre los cursos 2001-2002 y 2013-2014, se evidencia que el número de obras inéditas o no empleadas en los juegos de exámenes superaba los dos tercios del total. La causa resulta fácil de adivinar: la mitad de las imágenes aparecidas en estas pruebas se han empleado dos o más veces. Si no se hubiesen repetido, ese 139 hubiera pasado a ser  296 (serían realmente 336 imágenes, pero la serie de propuestas publicada no está completa).

Estas divergencias no afectan al valor de este catálogo, que se presenta como orientativo, esto es, que marca las pautas y que ofrece un panorama o conjunto de obras de arte consideradas más representativas; pero que no es, ni puede ser, un inventario cerrado y exhaustivo de las imágenes seleccionadas o seleccionables para de las pruebas de selectividad. No olvidemos que estas  pruebas han de detentar un carácter necesariamente abierto.

Desde esta perspectiva, el catálogo debe ser estimado como una valiosa ayuda para el profesor de la asignatura, siempre que se considere como un eje vertebrador del corpus de obras de artes más relevante, no como un oráculo de la P.A.U. Personalmente  echamos a faltar repertorios similares para la Geografía y la Historia de España.

En cambio, este documento va a resultar más imponente que útil para ese alumnado que siempre anda a la búsqueda de panaceas para la selectividad y que puede perderse en inútiles ejercicios memorísticos en ese océano de los dos tercios inéditos. Dicho sea de paso, la principal tacha de este catálogo es el excesivo número de obras que cataloga: si se desarrollan referencias múltiples, como la Alhambra, y se añaden las obras aparecidas en las pruebas y que no se mencionan en este repertorio, nos acercaremos peligrosamente a la cifra del medio millar, inmensidad más propia de una oposición que de unas pruebas de selectividad en las que, parece que a veces se olvida,  el alumno se presenta, además,  a otras asignaturas.

Al rebasar las 400 obras, por fuerza los criterios seleccionadores flaquean y las elecciones acaban recalando en lo irregular y en lo arbitrario. Evidentemente la elaboración de un muestrario de los logros artísticos de la humanidad es una empresa que se nunca se verá acompañado de un consenso unánime, pero la presencia de obras de artes poco representativas o, francamente, irrelevantes en el catálogo resulta notoria cuando se consulta, por ejemplo,  la abultada presencia de la arquitectura española (en especial la del siglo XIX). Igualmente, en pintores como Velázquez o Van Gogh se codean las obras maestras con lienzos de segunda fila.

Estos excesos obligan, por el contrario, a presentar algunos estilos, como el paleocristiano, reducidos a la mínima expresión. Y aun teniendo en cuenta los estrechos márgenes  del temario de la selectividad andaluza se advierten ausencias clamorosas, como la planta de la mezquita-catedral de Córdoba, la catedral de Gerona, Il Gesú de Vignola y Della Porta,  la Biblioteca Nacional de París de Labrouste o cualquier otra manifestación de la arquitectura de la revolución industrial que no sea la torre Eiffel.

Por lo demás, algunas obras no se incluyen en el temario actual (vigente desde el curso 2006-2007, según nuestras estimaciones). Es el caso del conjunto catedralicio de Pisa, el teatro de Epidauro y la catedral de Florencia (insertada esta última en el repertorio del arte gótico).

La cuestión del temario y su ajuste con el catálogo abre otro frente de desajustes y necesarias correcciones. En los trece años en los que nuestro repertorio se ha mantenido incólume, la ordenación y selección de contenidos ha experimentado sucesivos cambios.

Estas modificaciones quedan reflejadas en tres niveles: las directrices y orientaciones generales, en los acuerdos tomados en las reuniones de las ponencias y, lógicamente, en los libros de la asignatura adaptados para Andalucía, en especial el manual de Jesús Palomero Páramo. Antes de seguir adelante indicar que las decisiones tomadas o comunicadas en las reuniones de las ponencias sólo son vinculantes para el curso en cuestión y que de ellas no suele quedar constancia escrita (lo que no quiere decir que sean menos fiables).

Teniendo todo esto en cuenta, nos vamos a encontrar con una serie de unidades que aparecen  y desaparecen de los temarios, ya sea el oficial (el de las directrices) o el que reflejan los libros de la asignatura. Estos temas son:

  • El Arte Prehistórico: una incorporación reciente al temario oficial, que aparece en las directrices y orientaciones y en el manual de Palomero Páramo.  Este arte mantiene una presencia cada vez más destacada en el juego de exámenes, desde  su primera aparición, datada en el 2007. Al ser un añadido tardío no aparece en este catálogo.
  • El Arte Mesopotámico: se encuentra en la última edición de Palomero Páramo y en las últimas reuniones de la ponencia se ha señalado que no será escogido para figurar en las pruebas ni dentro de las preguntas teóricas o de las imágenes para comentario. Es una aclaración que se agradece, pero innecesaria, pues este arte no figura en las directrices y orientaciones generales. De nuevo, al ser un añadido tardío (y sin confirmación oficial en las directrices) no aparece en este catálogo.
  • El Arte Ibérico: o mejor dicho la Escultura Ibérica. Se trata de una incorporación relativamente tardía al temario, siendo incluida de una forma bastante inconexa en la unidad del arte griego. Figura en las directrices y en la Historia del Arte de Jesús Palomero Páramo, pero nunca ha sido seleccionado para las pruebas por acuerdo de los ponentes. Recordemos que estas decisiones sólo tienen validez para el curso para el que han sido tomadas. En cualquier caso, y dado que se trata de un añadido posterior, falta en el catálogo que analizamoss
  • El Arte Mudéjar: en este caso nos encontramos con un estilo presente en el temario desde su inicio, incluido igualmente en las distintas ediciones del manual de Palomero Páramo y representado con siete obras en el catálogo. No obstante, y mientras las ponencias lo acuerden, este estilo no será escogido para las preguntas e imágenes de las pruebas de selectividad.
  • El Barroco Hispanoamericano, que llego a figurar como unidad en una de las ediciones del manual de Jesús Palomero Páramo (la del 2001), pero que, según creemos, nunca estuvo incluido en el programa oficial de la asignatura. Evidentemente, carece de representación en el catálogo,

Todas estas aclaraciones señalan que el catálogo necesita ser actualizado, adecuándose a las directrices de la asignatura (y a ser posible a los acuerdos de la ponencia). En esta posible reforma, bueno sería reducir el abultado número de  obras de arte. Creemos que doscientas cincuenta obras sería un tope más que suficiente y que garantizaría que los estilos y principales artistas quedarían adecuadamente representados.

En segundo lugar, y si se mantiene la actual división entre la producción artística prehistórica, antigua y medieval por un lado, y el legado del arte de la edad moderna y contemporánea, por el otro, habría que equilibrar el catálogo entre ambas alternativas, pues tal como está redactado, reserva 135 obras para la llamada «Opción A» y nada menos que 306 para la «Opción B».

Otra propuesta, la última, consistiría en añadir imágenes que ilustrasen los epígrafes, algo imprescindible  en el estudio de la Historia del Arte. No pedimos conocer las fotografías de los exámenes por adelantado, pues el proceso de selección seguiría siendo abierto y vinculado, pero no limitado, al catálogo. Nuestra sugerencia supondría aumentar el valor del catálogo, al hacerlo más comprensible. Por lo demás, algunos epígrafes resultan confusos y cuesta encontrar algunas de las obras en libros o en la web.

Un punto ineludible en cualquier indagación sobre la selectividad de la Historia de Arte en Andalucía es el vínculo con el citado manual de Don Jesús Palomero Páramo. De todos es conocido el rumor que señala que el mencionado libro reune las imágenes que se emplean en los exámenes de las pruebas de acceso; Esta supuesta certeza, reiterada hasta el hartazgo, ya la oíamos cuando impartíamos el COU.

Pues bien, el vínculo entre el libro y el repertorio que analizamos existe y resulta más que patente: en muchas ilustraciones del manual se repiten los mismos epígrafes del catálogo y, evidencia suprema, cuando existe un error en el documento, lo encontramos igualmente en el libro. Es más, estas coincidencias nos han llevado a pensar que el propio Palomero Páramo pudo ser el autor o uno de los autores del catálogo.

Con todo, muchas de las obras del catálogo no aparecen ilustradas (y ni siquiera mencionadas) en la Historia del Arte de Palomero Páramo y viceversa: numerosas fotografías del mencionado manual no encuentran correspondencia en el documento que analizamos.

Se impone, pues, una conclusión obvia: el libro de Palomero, como el propio catálogo, es un instrumento útil para preparar la selectividad, pero no puede contemplarse como una solución milagrosa. Todos los repertorios, incluido lyceo_hispanico, ayudan a organizarse al profesor y al alumnado, pero no sustituyen la preparación metódica de las clases y al estudio concienzudo. 

Y es que en cualquier anticipación del examen de la asignatura,  resuenan las palabras que le oímos al propio Palomero en una de las reuniones de la ponencia: «salvo el arte ibérico y el mudéjar puede caer cualquier cosa».

La conclusión más adecuada a esta prolongada introducción consistía en indicar que hemos añadido una transcripción del catálogo y las fotografías de las obras mencionadas. Pero estas dos empresas se presentan erizadas de complicaciones.

En primer lugar el catálogo está plagado de errores de todo tipo (desde la ortografía a la atribución), por lo que una reproducción literal, no sería de mucha ayuda. De todas formas hemos realizado una reproducción ‘facsimilar’ en el siguiente «set»:


Más útiles nos parecen las dos transcripciones del catálogo que hemos elaborado (y publicado).  La primera mejora el original al numerar las obras y enmendar algunos de sus errores); la segunda recoge estas modificaciones e incorpora, además, las obras que faltan o parecen faltar. Señalemos que esta última versión ha acabado por agregar tantas modificaciones que el documento original ha quedado prácticamente irreconocible.

Señalemos las transformaciones que hemos considerado oportuno realizar. 
  1. En ambas versiones del catálogo:
  • Se ha numerado el listado de obras, labor que facilita, y mucho, su consulta.
  • Se han corregido las posibles erratas, errores de transcripción de nombres extranjeros y simples faltas de ortografía.
  • Se han cambiado los títulos  de las obras, cuando aparecían incompletos.
  • Se han  rectificado las fechas cuando eran incorrectas.
  • Se ha modificado la ubicación de la obra de arte cuando ésta ha cambiado o es, simplemente, errónea. Para los que piensen que la escultura o cuadro cambió de manos tras la redacción del catálogo, señalemos que aún se indica que la imagen de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder se encuentra en la iglesia de San Lorenzo, cuando de todo es sabido que  pasó de San Lorenzo a su propio templo en 1965.

          2. Únicamente en la versión actualizada:

  •        Se ha regularizado los criterios de puntuación y de organización de epígrafes. De hecho en la versión original se observa un cambio notable en  disponer los apartados a partir del románico, como si hubieran existido dos redactores.
  •           Se han cambiado los títulos de las obras, escogiendo la denominación empleada en el museo que la exhibe.
  •    Las colecciones y museos anglosajones, germánicos y escandinavos aparecen con su denominación oficial. En el resto (instituciones francesas, vaticanas, griegas y egipcias) se ha optado por una versión traducida. Los museos españoles aparecen con su denominación oficial (o su versión en castellano).
  •     En numerosas obras se ha añadido el año en que se concluyó. Salvo en el caso de grandes construcciones, en las que se indica la fecha de inicio.
  •       Se ha alterado el orden de las obras cuando éste no coincidía con el cronológico.
  •      Se han añadido las obras (un total de 20) que han aparecido en las propuestas pero que no eran mencionados en el catálog
  •      Hemos desarrollado como múltiples referencias (y no una sola) una serie de monumentos de los que se indica que puede aparecer el exterior, el interior y/o algunas de sus parte. Al desarrollar estas menciones como obras distintas, estas 19 referencias dobles o múltiples han pasado a ser 46.
  •     Se ha incorporado el arte prehistórico, representado por las 3 obras que han aparecido en las propuestas y otras 4 que cuentan con posibilidades de ser escogidas en futuras convocatorias.
  •    Cuatro referencias en las que figuraban puntos suspensivos han sido consideradas como menciones de posibles obras. Dos se ubican en la escultura griega y las otros dos en el arte paleocristiano. Tal vez los puntos indiquen que se pueden incorporar muchas más obras, pero este extremo no se puede afirmar ni negarr.
  •     Respecto a la reproducción de imágenes, hemos procurado escoger fotografías actualizadas, lo más parecido al original en cuanto al colorido y de unas dimensiones medianas o grandes. Evidentemente estos criterios complican la selección de las reproducciones y suponen que se avance con suma lentitud.


Por otra parte hemos preferido reproducir la obra en su integridad (de ahí nuestra preferencia por las perspectivas caballeras y las vistas aéreas), sin preocuparnos por  si nuestros criterios coinciden con la de los montadores de exámenes de la PAU andaluza. Bueno será concluir con que nuestro repertorio de imágenes se plantea como meramente orientativo.

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  La obra reproducida es «La eternidad» [«L’eternité»] de René Magritte. Fue pintada en 1935 y fue subastada por Christies en Londres en 2004. Anteriormente había pertenecido a la colección del Modern Museum of Art (Nueva York, Estado de Nueva York, Estados Unidos, en la que ingresó en 1972 como donación de Harry Torczyner.

El museo la puso en venta para conseguir más capitales para su fondo de adquisiciones. Vaya por delante, que nunca comprenderemos, ni justificaremos esta práctica de los museos estadounidenses y británicos, la de desprenderse de parte de su colección para incrementarla con otras obras. Cuando encima se mercadea  con una donación, la transacción nos parece completamente inmoral. Por lo demás el MOMA poseía una de las colecciones más notables de cuadros del pintor belga, que ahora queda empobrecida. No incluimos en la argumentación el que se trate de una obra maestra (aunque lo es), porque todo bien que ha pasado a manos públicas merece ser preservado, independientemente de su mérito, valor o calidad artística.

Volviendo, al cuadro que reproducimos, señalemos que se trata de un óleo sobre lienzo cuyas medidas son 65 x 80,9 cm. Se encuentra firmado en la esquina superior izquierda. En el reverso figura la firma, de nuevo, el título y la fecha.

Parte de la información sobre la pintura y la imagen proceden de la galería WikiArt:


La página de Christie ofrece una información igualmente valiosa:  

domingo, 12 de octubre de 2014

Marcelino de Unceta y López: Apoteosis de la Virgen Pilar (c. 1895)


Marcelino de Unceta  y López: Apoteosis de la Virgen Pilar (c. 1895)

La pintura que reproducimos lleva por título «Apoteosis de la Virgen del Pilar», aunque creo que le cuadrarían mejor etiquetas como «Alegoría del Reino de Aragón» o «Glorias aragonesas». Es una hermosa muestra de esos panoramas donde los pintores decimonónicos (y del primer tercio del siglo XX) panteonizaban bien a los héroes y próceres de su patria o bien a pléyades de literatos y/o artistas. Presidía estos walhallas una imponente matrona o, más raramente, una advocación religiosa; en cualquier caso solía ser la única mujer del ejército de los inmortales.

El género hunde su raíces en la arcaica iconografía de la sacra conversazione, y más concretamente en los grabados y cuadros de alegorías de órdenes religiosas. Como en tantos otros géneros pictórico, el siglo XIX impone un traspaso de lo divino a lo nacional, o más bien cambia la religiosidad que ahora pasa a exaltar las excelencias patrias (o culturales). Mucho tuvieron que ver en estas metamorfosis el despertar de los nacionalismos y la construcción del estado liberal, pero igualmente influyeron las manías enciclopédicas y clasificatorias que imperaron en ese ochocientos, y que lo convirtieron en la más tediosa de todas las centurias.

Las representaciones pictóricas de estos salones de la fama ofrecían oportunidades inigualables para composiciones monótonas y ejecuciones rutinarias, pero lo cierto es que los ejemplos que conocemos demuestran que los artistas sabían aportar vivacidad y ligereza a estas galerías de celebridades. Así, Marcelino Unceta traza una vibrante composición que aúna las grandezas de la fe con ese españolismo tan patriotero de aquellos entonces unidos a un sentido homenaje a la tierra aragonesa. Recordemos que es la época de los regionalismos y que la unidad nacional no se discute, mucho menos en ese sexenio que media entre los fastos del cuarto centenario colombino y la pérdida de Cuba y Filipinas.

Generalmente se escogen los formatos apaisados para estas composiciones, pero Unceta (o su comitente) se decidió por el acartelado, más conveniente para enfatizar la figura de la Virgen y el pilar que la sostiene. Y respecto al desfile de las celebridades aragonesas, el artista  empleó la división de las dos dimensiones de la vida humana (la terrena y la celestial), separadas por espesas nubes. Tal vez Unceta se inspirara en el celebérrimo Entierro del Señor de Orgaz, aunque la fórmula del Greco había sido ya usada tanta veces que acabó por convertirse en el paradigma de estas reuniones de lo humano y lo divino.

Así, abajo, en las gradas de una escalinata, se sitúan las personalidades más destacadas de la historia aragonesa: Alfonso I «El Batallador», Juan de Lanuza o Francisco Goya a la izquierda y protagonistas de Los Sitios a la derecha como Palafox, Agustina de Aragón, el tío Jorge o Ramón Pignatelli. Arriba, el ámbito de los bienaventurados, el artista emplaza a la izquierda los santos obispos aragoneses (posiblemente San Valero, San Braulio y San Prudencio de Tarazona) y a la derecha los santos mártires del reino (se reconocen sin dificultad a San Dominguito de Val y a San Lorenzo; la figura situada entre ellos debe ser San Pedro Arbués y el franciscano y su compañero deben representar a los beatos Juan de Perusa y Pedro de Saxoferrato).

Todos los personajes dirigen sus miradas hacia la efigie de Nuestra Señora, que desde su pilar, preside ambos hemiciclos. Su unión con las escalinatas está diestramente ocultada por los hervores de un incensario que parece glorificar tanto a la Virgen como el voluminoso libro abierto colocado a los pies del cuadro y que debe representar a los Fueros de Aragón. Otro símbolo regional es el escudo del reino sostenido, de forma totalmente anacrónica, por el Batallador. Por último debe tenerse en cuenta la hollada enseña francesa por las botas de Palafox.

El cuadro es un óleo sobre tabla de reducidas dimensiones (unos 24por 18 cm) y pertenece a la colección del Museo de Zaragoza.

Procedencia de la imagen: